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书画装裱知识详解

摘要:中国书画是世界各国一致公认的东方艺术之瑰宝。伴随着书画装传统艺术而生发的书画装裱工艺,也可以说是中华民族独有的工艺。

  一 书画装裱艺术的起源和概况

  中国书画是世界各国一致公认的东方艺术之瑰宝。伴随着书画装传统艺术而生发的书画装裱工艺,也可以说是中华民族独有的工艺。正由于有了装裱工艺,历代书画珍品才得以保藏久远。后来传到日本以及一些亚洲国家,成为东方别具一格的特有工艺,同样受到世界各国的珍视。那么,我国这一独特的民族工艺又是怎样发展起来的呢?如同其它事物一样,书画装裱也有一个从无到有,由浅入深的发展过程。 1973 年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》,为我们认识这个规律性的问题,提供了极可宝贵的原始资料。这件珍贵文物, " 最上横边裹着一根很细的竹条,上系有棕色丝绳。 " 后来在长沙马王堆一号汉墓出土的帛画上,又进一步发现: " 丁形帛画的顶部裹有一根竹竿,并系以棕色的丝带,中部和下部的两个下角,均缀有青色细麻线织成的筒状绦带。 " 这些具体特征,展示了古人要求观赏绘画的最初动机,对于研究书画装裱的起源,有着十分重要的作用。

  通过上述资料,完全可以将书画装裱的历史,推至距今 2000 多年前的战国时期,若进一步推论,将盛产竹子,多次出土了我国最早的绘画,并揭示了书画装裱症结的湖南一带,作为装裱工艺的发祥地,也不无道理。

  书画装裱的历史虽长,但留下来的文字记载并不多,据现存文书,最早记载装裱史料的当推唐代张彦远《历代名画记》,其中提及: " 自晋代已前,装背不佳,宋时范晔始能装背。 " 南朝宋的宣城太守,《后汉书》作者,著名史学家范晔,是我国装裱史上早期的装裱名家。到了唐朝,唐太宗大力搜集王羲之的书法和历代名画,指定王行直装褫,楮遂良,王知敬监领其事,足见唐代对裱画的重视。其时,日本国奈良朝使臣来我国学习装裱技术,唐太宗亲命典仪张彦远面授技艺,从此我国的装裱技艺流传日本,在异国生根,开花,结果。五代时,装裱技艺进一步发展。到了北宋,宋徽宗设立画院,装裱家列入官职,成为文思院六种待招之一。皇家的倡导下,在书画家,装裱家精心探究的基础上,终于形成了著名的 " 宣和裱 " 的格式。这标志着我国书画装裱技艺遂传入民间,特别在明,清五百年间,装裱技艺成为设店裱画的专门行业,在苏州、扬州、北京、上海、广州、湖南、湖北、开封等地先后出现了许多驰名中外的书画装裱店铺。

  解放后的一段时间里,由于种种原因的影响,装裱业一度出现了衰落。后来,一些文物,博物馆单位,设置了书画装裱机构,七十年代中后期情况发生了深刻的变化,书画装裱如同被唤醒的春风,一改往日的沉寂,从业人员大幅度增长,在装裱工艺及用料方面,亦进行了许多探索与改革,正朝着传统工艺与现代科技相结合的道路迈进。

  二 书画装裱的设备及工具

  (一) 工作室(亦称装裱间):要求:宽畅明亮,清洁整齐,安全方便,温度与湿度要适中。

  (二) 挣墙(亦称大墙,挣板):用于贴平,挣干画心,裱件和各种装裱材料。要求:平整、光滑、通风、干燥。

  (三) 案台(亦称装裱桌):要求:台板木质坚硬,台面光滑平整,案台高度一般在 80 厘米左右。

  (四) 晾架(亦称晾竿):用于晾干经过加工的复背纸,色纸以及各种材料等。

  (五) 拷贝桌:玻璃桌面,内置日光灯,用于揭裱残破旧画。

  (六) 人字梯:用于裱件上、下墙时蹬踩。

  (七) 排笔:用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画等。

  (八) 棕刷:用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画裱件上墙等。

  (九) 裁纸刀:用于方正画心、裁配画料等。

  (十) 界尺和切板:用于方正画心、裁配画料等。

  (十一) 锥针和镊子:用于方正画心、挑除杂物等。

  (十二) 启子:用于揭启挣在墙上的裱件及各种材料等。

  (十三) 油纸(亦称浆纸、隔糊):用于镶嵌边料隔浆糊用。

  (十四) 砑石(亦称磨石):用于裱件背面砑光、磨平。

  (十五) 蜡板:用于裱件背面砑光时磨擦画背。

  (十六) 其它工具:剪刀、掸子、叉子、喷水壶、箩筛、木锯、电钻、钳子、铜线、面盆、毛巾、毛笔、颜料、墨汁、调色盘、塑料薄膜等。

  三 装裱材料

  (一) 宣纸:分为生宣和熟宣,以安徽产净皮生宣为主。

  (二) 绫、绢、锦、锦绫、麻布等。

  (三) 天杆、地杆、月牙杆、轴头、手卷片、签子等。

  (四) 丝带、绦带、铜钮等。

  (五) 面粉、明胶、明矾等。

  四 书画装裱品式

  (一) 立轴、中堂

  (二) 对联

  (三) 横披

  (四) 条屏、通景屏

  (五) 镜片、扇面

  (六) 手卷

  (七) 册页

来源:中华书画网


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